Коралі Фаржа
Коралі Фаржа | |
Стаття у Вікіпедії | |
Медіафайли у Вікісховищі |
Коралі Фаржа (фр. Coralie Fargeat; нар. 1976, Париж, Франція) — французька кінорежисерка і сценаристка. Здобула міжнародне визнання завдяки дебютному повнометражному фільму «Помста» 2017 року, за який отримала нагороди кількох кінофестивалів незалежних фільмів.
Цитати
[ред.]В «Субстанції» є два різних ставлення до оголеності. Сцена у ванній кімнаті Елізабет символізує її стосунки з собою. Це місце, де ніхто, крім неї самої, на неї не дивиться. А вона просто критично розглядає себе у дзеркалі. Нічого сексуалізованого. |
Вона сама себе створила. Демі зробила дуже сміливі вибори в індустрії, де домінують чоловіки. І при цьому вона працювала над собою, щоби почуватися добре у своєму тілі, приймаючи процес старіння таким, яким він є. |
Зробивши «Субстанцію», я відчула себе вільною від тиску. Ця подорож — спроба оцінити те, ким я є. Так, це було вивільненням, але іноді бувають рецидиви. Я досі маю справу з усіма суперечливими речами у своїй голові, які символізують дві персонажки мого фільму. Але їхні голоси стають усе тихішими й тихішими[1]. |
Іронічно, що коли відбувається остаточна трансформація Елізабет (вона стає повністю деформованою та монструозною) — їй перестає бути важливо, як вона виглядає. Насправді це єдиний раз, коли вона дивиться в дзеркало — і їй наче подобається те, що вона бачить. Це момент, коли вона нарешті відчуває, що заслуговує вийти на публіку, незалежно від того, який має вигляд[1]. — Про стрічку «Субстанція» |
Коли мені виповнилося 40, я відчула: «Це кінець. Моє життя закінчено. Я буду викреслена з суспільства». Це був неймовірно депресивний період у моєму житті. |
Ми ховаємося за нашими відполірованими посмішками. А я хотіла, щоби персонажка звільнилася від цих прихованих тривог. У фільмі глядачі репрезентують усіх нас як суспільство. Вони кричать на Елізабет і ненавидять її. Це про те, наскільки жорстокою може бути реакція. І той факт, що єдиний реальний момент полегшення для героїні настає тоді, коли в неї більше немає тіла, думаю, все пояснює[1]. — Про стрічку «Субстанція» |
Той факт, що фільм має резонанс, — це чудово. Але водночас це каже мені про те, що, на жаль, проблема досі існує. І вона ширша за аспект старіння: у будь-якому віці ми можемо знайти в собі щось «неправильне», що змусить нас почуватися монстрами. Твій зовнішній образ визначає тебе і твою самооцінку[1]. |
Фільм мав висловити все, що я хотіла сказати. Причому сказати без будь-яких обмежень. Оскільки цей фільм — про насильство контролю, про те, як жінок змушують бути делікатними. Згадайте минуле, коли жінки були змушені носити одяг, що все стягував. Я хотіла зруйнувати все це в жорстокий та безкомпромісний спосіб. Бо для того, щоб зміни відбулися, нам потрібен землетрус, цунамі. Ми маємо не просто торкатися цієї теми — ми маємо змінити самі основи суспільства[1]. — Про стрічку «Субстанція» |
Я хотіла показати, що коли ти жінка, твоє тіло — це все що завгодно, але не нейтральний об'єкт у публічному просторі. Воно постійно піддається скрупульозному аналізу, оцінюванню, фантазіям і сексуалізації. І ти не можеш цього ігнорувати. І це також визначає, наскільки нам дозволено брати участь у житті суспільства. Така нерівність глибоко вкорінена. А зброя, яку ми застосовуємо до самих себе, є неймовірно потужною. |
Я писала сценарій приблизно 5 років тому — тоді «Оземпіку» не було. Але в минулому ми мали багато інших схожих препаратів для схуднення та придушення апетиту. Жінки приймали амфетаміни, щоб залишатися стрункими, або пили порошки, які мали стати магічним замінником їжі. |
Примітки
[ред.]